اختفت في يلوستون 7 سنوات… ثم عادت لتكشف الحقيقة المرعبة
بطول بضع حلقات معدنية فقط.
وعثر خبراء الأدلة الذين وصفوا المشهد في الزاوية على كومة صغيرة من كتب أطفال قديمة تضم صفحات تلوين مليئة بخطوط عشوائية، وربما كانت الأشياء الوحيدة التي استخدمتها كيلي لتسلية نفسها في السنوات الأولى من أسرها، لإنقاذ عقلها من التفكك.
وعلى رف مرتفع قرب السقف، لا يمكن للضحية أن تصل إليه، كانت هناك حقيبة شفافة محكمة الإغلاق. واحتوت على ملابس مطوية بعناية قميصًا باهتًا، وشورتًا من الجينز، وحذاءين رياضيين خفيفين.
كانت هذه هي الملابس التي كانت كيلي بروكس، ذات الثمانية عشر عامًا، ترتديها عندما غادرت المنزل في أغسطس 2014.
لقد كانت موضوعة هناك كغنيمة، كمعروض في متحف من حياة ماضية سُرقت منها.
الجزء الثالث
خلال أول 48 ساعة بعد اعتقالهما، حاول سايمون وأليس واين أداء ما وصفه المحققون لاحقًا بمسرحية الرحمة العبثية. وفي غرفتي استجواب منفصلتين، ومن دون أن يتفقا على التفاصيل، تمسكا مع ذلك بأسطورة معدة مسبقًا.
ادعى الزوجان أنهما وجدا كيلي بروكس في الغابة وهي في حالة شبه غيبوبة، خائفة ومشوشة، وقررا إيواءها فقط بدافع الواجب المسيحي. ووفقًا لروايتهما، كانت الفتاة نفسها قد توسلت إليهما ألّا يبلغا الشرطة، وهما، بوصفهما شخصين متدينين وعطوفين بشدة، لم يستطيعا أن يرفضا روحًا ضائعة.
لكن هذه النسخة، نسخة السامري الصالح، انهارت في اليوم الثالث من التحقيق حين انضم خبراء قسم الجرائم الإلكترونية إلى القضية.
فقد كان حاسوب منزل آل واين، الذي صودر أثناء التفتيش، قد خضع لعملية تهيئة، لكن المحققين استعادوا قسمًا مخفيًا من النظام يحتوي على مجلد يحمل اسمًا حياديًا هو repair. وكان تاريخ إنشائه في مايو 2014، أي قبل 3 أشهر كاملة من أن تخطط كيلي بروكس أصلًا لرحلتها إلى يلوستون.
وصدم محتوى المجلد حتى المدعي العام للولاية.
فلم تكن فيه صور تجديدات داخلية أو مخططات تصميم.
بل كانت الملفات تحتوي على مخططات هندسية مفصلة للقبو. وحسابات تحميل لطبقة الإسمنت اللازمة لتثبيت حلقات المرساة. ومخططات تهوية مصممة لمنع تسرب الأصوات إلى الخارج. ورسومات للجدار الزائف في المطبخ.
لم يكن هذا مخزنًا.
بل كان زنزانة احتجاز صُممت بدقة باردة كدقة مهندس معماري.
وأظهرت الكشوف البنكية، عندما قورنت بتواريخ الملفات، الدفن النهائي لنظرية العفوية. ففي يونيو 2014، أجرى سايمون واين سلسلة مشتريات من متاجر مواد البناء الضخمة ومن متاجر إلكترونية متخصصة. وتضمنت قائمة المشتريات ألواحًا صناعية عازلة للصوت تُستخدم في استوديوهات التسجيل أو ميادين الرماية، ومفصلات أبواب فولاذية مدعمة قادرة على تحمل كباش الاقتحام، ومواد كيميائية محددة.
ووفقًا لأخصائي السموم، كان يمكن استخدام الأخيرة في تصنيع خلطات مهدئة قوية بطريقة بدائية.
لقد كان القبو ينتظر سجينته قبل أن يرى آل واين وجه كيلي أصلًا.
وأثبت التحقيق أن الزوجين لم يذهبا إلى المتنزه في ذلك الصباح من أغسطس للاستمتاع بالطبيعة.
بل ذهبا للصيد.
وعثر محقق كان يراجع أرشيف الحوادث القديمة غير المحلولة حول منطقة المتنزه على مواد تتعلق بسرقة بسيطة في محطة وقود في بلدة كوك سيتي وقعت في أغسطس 2014. وأظهر تسجيل المراقبة القديم، الذي احتُفظ به صدفة في خادم شرطة محلي، حافلة آل واين الصغيرة الزرقاء الداكنة في الخلفية. وأصبح الفيديو دليلًا قاطعًا على التتبع.
فقد كانت سيارة آل واين متوقفة لنحو ساعة كاملة. وكان الزوجان يجلسان في الداخل يراقبان تدفق السياح. والتقطت الكاميرا اللحظة التي دخلت فيها سيارة كيلي بروكس الفضية إلى المحطة. وما إن نزلت لدفع ثمن الوقود حتى خرجت أليس من الحافلة. ومشت بجانب كيلي متظاهرة بأنها متجهة إلى دورة المياه، لكن التسجيل أظهر بوضوح أنها أبطأت خطاها وفحصت بنية الفتاة وملابسها، والأهم من ذلك، غياب أي مرافق لها في السيارة.
ثم التفتت أليس
وما إن غادرت كيلي بسيارتها، حتى تبعتها الحافلة.
لقد تعقباها لأكثر من 40 ميلًا عبر الطرق الجبلية، في انتظار اللحظة المثالية.
وتحت ضغط تلك الأدلة، من المخططات الرقمية، والإيصالات، وتسجيلات المراقبة، غيّر سايمون واين دفاعه. وتحولت نبرته من نبرة العطف إلى الجفاف والسخرية. وفي غرفة الاستجواب، استخدم لأول مرة المصطلح الذي سيظهر لاحقًا مرارًا في وثائق المحكمة
الضحية المناسبة.
واعترف بأنهما لم يكونا يبحثان عن شخص بعينه.
بل كانا يبحثان عن نوع.
امرأة شابة، سليمة البنية، تسافر وحدها، وغير قادرة على إبداء مقاومة جسدية جدية.
لقد كانت كيلي بروكس ببساطة مطابقة لمواصفات اختيارهما المرعبة.
ولم يكن القبض عليها في مسار سبيسيمين ريدج نتيجة لقاء عابر. بل كان فعلًا مدبرًا بعناية. ووفقًا لأقوال سايمون المسجلة في المحضر، كانا يعلمان أن ذلك الجزء من المسار قليل الاستخدام. فتقدمت أليس إلى الأمام، بينما أبقى سايمون مسافة بينه وبينها، مختبئًا بين طيات الأرض. وعندما اقتربت كيلي، أدت أليس مشهد السقوط، متظاهرة بأنها التوت كاحلها بشدة ولم تعد قادرة على المشي.
كان ذلك فخًا مصممًا لاستثارة أبسط غرائز الإنسان التعاطف.
وقد فعلت كيلي، حين رأت امرأة تبدو في ضيق، ما قد يفعله أي شخص طبيعي. انحنت لمساعدتها. وفي تلك اللحظة، أصبح لطفها حكمها.
واقترب سايمون من الخلف بصمت، ولم يستخدم القوة الغاشمة، بل التقنية.
وصادر التحقيق من مرآبهما مسدسًا كهربائيًا قديمًا لكنه يعمل بقوة عالية. وكانت صدمة واحدة في العنق كفيلة بشل الضحية فورًا، من دون أن تمنحها حتى فرصة الصراخ.
لم تكن هناك عملية إنقاذ، رغم القصة التي حاولا في البداية تسويقها. لم يكن هناك سوى حساب بارد لمفترسين اختارا فريستهما مسبقًا.
وفي ملاحظاته الرقمية التي عُثر عليها في المجلد المخفي نفسه، سمّى سايمون الخطة مشروع العزل. ولم يكن هدفها مجرد الاختطاف، بل خلق إنسان من الصفر، كائن بلا ماضٍ، بلا إرادة، معتمد كليًا على صانعيه.
وقد اختار آل واين كيلي عمدًا وهم يعلمون أن اختفاءها في منطقة صعبة مثل سبيسيمين ريدج سيُعزى على الأرجح إلى حادث أو هجوم دب. لقد حسبوا كل شيء، من زمن استجابة الحرّاس إلى عمق ثلوج الشتاء التي ستمحو أي أثر.
وكانت السلسلة المثبتة في أرضية قبو شارع إيلم قد اشتُريت وثُبتت في يوليو. وكان طولها مضبوطًا بحيث تسمح للسجينة بأن توجد، لا أن تعيش.
وحين كانت كيلي بروكس تربط رباط حذائها في ذلك الصباح من أغسطس استعدادًا للمشي، كان سجنها قد أصبح جاهزًا بالفعل. كان قائمًا فارغًا، ينتظر من يملأ الفراغ بالخوف.
لم يكن ذلك شرًا عفويًا وُلد من اندفاع مريض. بل كان عملًا هندسيًا طويل الأمد ومحسوبًا على تدمير حرية شخص، نُفذ بدقة الساعة.
أما الشهادة التي تمكن المحققون في النهاية من الحصول عليها من كيلي بروكس، فلم تكن قصة متماسكة. بل جاءت في شظايا من الرعب جمعها الأطباء والمحققون على امتداد أسابيع طويلة من العناية المركزة.
وكان ما برز من تلك التقارير كافيًا لترويع حتى الضباط المعتادين على القسوة.
فقصة السنوات السبع في قبو شارع إيلم لم تكن مجرد سجل للاحتجاز الجسدي. بل كانت وصفًا تفصيليًا للتحطيم المنهجي المحسوب للشخصية الإنسانية، الذي حوّله الزوجان واين إلى مشروعهما العائلي.
وقد روت كيلي الشهور الأولى من احتجازها في الزنزانة المعزولة صوتيًا. لقد صرخت لساعات وأيام حتى فقدت قدرتها الطبيعية على الكلام وأصابها إنهاك شديد.
ولم يأتِ أحد.
فقد ابتلعت الجدران كل صوت، ولم تترك لها سوى عجزها.
وعندما اختفى صوتها، بدأت مرحلة أخرى، رعب صامت.
وتذكرت كيف كان سايمون ينزل إليها في قلب الليل. لم يكن يؤذيها بالطريقة المباشرة المتوقعة، بل كان يمارس عليها ضغطًا نفسيًا قاسيًا. بل كان يجلس ببساطة على كرسي في الزاوية، ويطفئ
كانت ترتجف تحت بطانية رقيقة، في حالة خوف دائم.
وكان هذا الإيذاء النفسي القائم على الخوف مما قد يحدث، يكسر الإرادة بفاعلية تفوق العنف الجسدي.
لكن أشد من مارس الوصاية المرعبة، بحسب كيلي، لم يكن سايمون.
بل كانت أليس.
تلك المرأة التي كانت تبدو في العلن ربّة منزل متواضعة، اخترعت في القبو مهامًا هدفها محو الحد الفاصل بين الإنسان والحيوان.
وتسجل المحاضر حادثة وصفتها كيلي برعب خاص فقد كانت تُجبر على تناول الطعام بطريقة مهينة وحاطة بالكرامة. وإذا حاولت أن تقف أو سكبت ولو قطرة واحدة، حُرمت الطعام ليومين.
وكانت أليس تسمي ذلك تدريبًا.
وفي محاضر الاستجواب، توجد مواضع أُشير فيها إلى توقفات طويلة ورفض للوصف بسبب صدمة متكررة. وكانت هناك أوامر لم تستطع كيلي أن تناقشها حتى مع الأخصائي النفسي. وقد تعرضت لمعاملة قاسية ومهينة إلى حد أنها، مع مرور الوقت، توقفت عن تعريف نفسها بوصفها كيلي بروكس.
اختفى الاسم.
وأصبحت تشعر بأنها فقدت هويتها بالكامل ولا هدف لحياتها سوى تنفيذ الأوامر
وتجنب العقاب
وكانت السيطرة كاملة، وقائمة على أكاذيب قبلها عقل الضحية المنكسر باعتبارها حقيقة مطلقة.
فقد أقنع آل واين كيلي بأنه، خلال أحد الإجراءات حين كانت فاقدة الوعي، زرعوا تحت جلدها شريحة إلكترونية. وادعوا أن الجهاز لا ينقل موقعها بدقة بالغة فحسب، بل أيضًا معدل نبض قلبها ومستويات الأدرينالين لديها.
نعرف متى تخافين، ونعرف متى تكذبين، قال لها سايمون.
وكان ذلك هراءً تقنيًا، لكنه بالنسبة إلى شخص لم ير الشمس منذ سنوات صار حقيقة مطلقة. وأصبحت تخشى حتى التفكير في الهرب، مقتنعة بأن أفكارها نفسها يمكن أن تُفحص.
وتذكرت كيلي اليوم الذي أُخرجت فيه إلى المدينة لأول مرة. كان ذلك بعد 4 سنوات من اختطافها. وكان اختبارًا قاسيًا للطاعة. وُضعت في المقعد الخلفي لحافلة صغيرة ذات زجاج معتم، ونُقلت إلى شارع مزدحم في كودي.
رأيت الناس، همست للمحقق وهي تحدق في الجدار. رأيت امرأة مع كرسي متحرك. رأيت رجلًا يشرب القهوة. لكنني لم أستطع الصراخ. كان هناك جدار زجاجي بيني وبينهم. كنت أعرف أن صوتي هو الزناد.
جلست ساكنة كدمية، ويداها مطويتان في حجرها، وهي تعلم أن أقل حركة ستجلب عواقب أسوأ من الموت.
أما الوسيلة الرئيسية التي أبقتها خاضعة طوال تلك السنوات، فلم تكن الخوف على حياتها الشخصية. فقد كانت قد حلمت بالموت منذ زمن طويل.
بل كانت الوسيلة عائلتها.
فقد كان سايمون وأليس يعرضان عليها بانتظام صورًا لمنزل والديها. وكانت الصور حديثة، ملتقطة من زوايا مختلفة. والدها وهو يخرج إلى الشرفة صباحًا. والدتها وهي تحمل البقالة مساءً. منظر من سيارة عابرة خارج ساحة المنزل.
وكان آل واين يعرفون جدول عمل والدها، وطريق والدتها إلى الكنيسة، وحتى أسماء الجيران.
إذا حاولتِ الهرب، أو أعطيتِ أي إشارة، أو حتى نظرتِ إلى أحد طلبًا للمساعدة، فلن نقتلكِ، كان سايمون يشرح لها بهدوء وهو يعرض صورة أخرى. هددوها بإيذاء عائلتها إن حاولت طلب المساعدة.
وكان هذا الاعتقاد يقيدها بإحكام يفوق أي قيد فولاذي.
لقد كانت تؤمن بإخلاص أن هروبها يعني حكمًا بالموت على الأشخاص الذين تحبهم.
ولذلك تحملت الجحيم لحمايتهم.
ومن ثم، فإن الحادثة في متجر كودي لم تكن فعل تمرد أو محاولة هرب بطولية، كما اعتقدت الصحافة في البداية.
لم تكن كيلي تخطط للهروب في ذلك اليوم.
فقد كانت أليس قد أرسلتها لشراء مواد تنظيف معينة لأنها كانت مريضة ولا تريد الخروج من المنزل، بينما كان سايمون في العمل. لقد أُعطي الشيء أمرًا، وقائمة، ووقتًا لإنجاز المهمة. وكانت ذاهبة إلى المتجر لتنفيذ الأمر والعودة إلى القبو من أجل إنقاذ والديها.
أما انهيارها عند صندوق الدفع، فلم يكن خيارًا.
بل كان انهيارًا فسيولوجيًا.
فجسدها، المنهك
وأصبحت محاكمة الزوجين واين، التي بدأت في مايو من عام 2022، حدثًا وطنيًا على الفور. فقد أحاطت عشرات عربات الإعلام بالمحكمة، وامتد طابور المنتظرين للدخول على طول شارع كامل.
وكان الجمهور يتوقع أن يرى جبهة موحدة تدافع عن الشخصين اللذين احتجزا فتاة في قبو لسنوات.
لكن ذلك التحالف انهار قبل أول ضربة من مطرقة القاضي.
فبعد قراءة ملف الادعاء، أدركت أليس واين حجم الأدلة المجموعة، من مخططات القبو الرقمية إلى تسجيلات محطة الوقود، وأنها تضمن حكمًا بالسجن المؤبد، أو حتى الإعدام وفق قوانين الظروف المشددة في الولاية.
وقبل الجلسة بأسبوع، عقدت صفقة مع المحققين. وفي مقابل احتمال تخفيف الحكم، وافقت أليس على تقديم شهادة كاملة وشاملة ضد زوجها.
وفي المحكمة، أدت أليس واين دور الضحية الأولى.
فقد ارتدت بدلة رمادية محتشمة، وبكت وهي تشهد، مدعية أن سايمون كان طاغية منزليًا تلاعب بها وأخافها وأجبرها على المشاركة في أوهامه المريضة.
كانت فكرته هو. كنت أخافه كما كانت تخافه هي، قالت أليس للمحلفين، متجنبة بعناية النظر إلى المقعد الذي كان يجلس عليه زوجها.
وأصرت على أنه بفضل تأثيرها هي، بدأ سايمون في نهاية المطاف يسمح لكيلي بالخروج من القبو لأداء بعض الأعمال، محاولة أن تقدم تلك الأفعال على أنها رحمة.
كما أنكرت أليس بشكل قاطع أنها بدأت أي شكل من أشكال التعذيب، وألقت بالمسؤولية الكاملة عن الإساءة الجسدية والنفسية على زوجها.
غير أن المدعي العام لم يسمح لها بأن تغسل يديها تمامًا. فقد قدم مراسلات مستعادة بين الزوجين وطلبات إلكترونية مشتركة للمواد الكيميائية، مثبتًا أن أليس لم تكن ضحية، بل شريكة متساوية وباردة في الجريمة.
أما سايمون واين فلم ينطق بكلمة واحدة طوال المحاكمة.
جلس بلا حراك، بوجه لا مبالٍ. وعندما اتهمته أليس، وهي تختنق بدموعها، بكل خطيئة يمكن تخيلها، لم يظهر على شفتيه سوى ابتسامة باردة بالكاد تُرى. لم ينظر إلى زوجته بوصفها خائنة، بل بوصفها تجربة فاشلة خرجت عن السيطرة.
وكان صمته أعلى صوتًا من أي دفاع.
وجاء حكم المحكمة قاسيًا، لكن غير متساوٍ.
فقد حُكم على سايمون واين بثلاثة أحكام بالسجن المؤبد من دون إمكانية الإفراج المبكر. وسوف يموت في السجن.
أما أليس واين، فبفضل صفقتها مع الادعاء، فقد تلقت حكمًا بالسجن 25 عامًا مع إمكانية طلب الرأفة بعد قضاء المدة كاملة.
وبالنسبة إلى عائلة بروكس، كان ذلك ضربة مؤلمة. فالمرأة التي شاركت لسنوات في معاملة ابنتهم بقسوة وإهانة صار من الممكن نظريًا أن تحظى يومًا بفرصة للخروج حرة.
ولم تكن نهاية القصة هي النهاية السعيدة التي كانت الصحافة تأملها.
فقد عادت كيلي بروكس جسديًا إلى منزل والديها، لكنها نفسيًا بقيت في القبو المعزول صوتيًا في شارع إيلم.
وكانت عملية التأهيل بطيئة على نحو مؤلم.
فقد سجل الأطباء ردود فعل ما بعد الصدمة العميقة التي غيّرت حياتها اليومية إلى حد لا يشبه ما كانت عليه. كانت كيلي ترتجف عند أي صوت مرتفع، سواء كان بابًا يُغلق بعنف أو هاتفًا يرن. كما رفضت رفضًا قاطعًا استخدام أدوات المائدة المعدنية، لأن صوت ارتطام المعدن كان يعيد فورًا إلى ذهنها ذكرى أدوات سايمون والسلسلة.
ولهذا كانت تأكل فقط بملاعق بلاستيكية.
لكن بالنسبة إلى والديها، كان الشيء الأكثر فتكًا بشعورهما شيئًا آخر.
ففي كل مرة كانت تأخذ فيها الطعام من الثلاجة أو تذهب إلى الحمام، كانت المرأة البالغة تتوقف، وتنظر إلى الأرض، وتسأل والدتها بصوت منخفض مرتجف عن الإذن.
لقد اضطر الوالدان، اللذان حزنا 7 سنوات على ابنتهما الميتة، إلى أن يتعلما الآن كيف يعيشان مع الغريبة التي أُعيدت إليهما.
فقد كانا يريان وجهها. ويسمعان صوتها. لكن نظرة كيلي كانت كثيرًا ما تصبح زجاجية وخاوية. وفي
