نجوي

وظلت تلفّ به من شدة الفرحة، غير قادرة على السيطرة على انفعالها، حتى وقع الاثنان على الأرض. كان مشهداً عفوياً تماماً، لم يكن فيه شيء مرتب أو مخطط له، وإنما كانت مشاعر سنوات طويلة تخرج دفعة واحدة أمام الكاميرا.

في تلك اللحظات لم تعد السنوات التسع عشرة مجرد رقم يعبّر عن مدة الغياب، بل ظهرت آثارها في عناق الأخ وأخته، وفي صرختها التي خرجت بمجرد أن رأته، وفي فرحتها التي جعلتها تنسى كل ما حولها. لقد عاد أخوها أخيراً، وعاد معه جزء من حياة الأسرة ظل غائباً طوال تلك السنوات.

وبعدها ظهرت الأم، السيدة التي انتظرت ابنها كل هذه السنين، وظل قلبها معلقاً بعودته، تحمل في داخلها شوق أم لم ترَ ابنها منذ تسعة عشر عاماً، ولا تعرف كيف يمكن أن تستقبل لحظة كانت تنتظرها طوال تلك المدة.

وما إن رأت محمد حتى راحت تنادي عليه بصوت تملؤه الفرحة والانفعال: «يا محمد يا ابني.. يا حبيبي».

كانت تناديه باسمه وكأنها تريد أن تتأكد أن الذي تراه أمامها هو ابنها بالفعل، وأن سنوات الانتظار الطويلة قد انتهت أخيراً. لم تكن هناك كلمات تستطيع أن تصف ما شعرت به تلك الأم وهي ترى ابنها يعود إلى حضنها بعد كل تلك السنوات، فكل ما استطاعت فعله هو أن تنادي عليه وتقترب منه، وقد غلبتها مشاعر اللقاء.

لم تستطع الأم أن تتمالك نفسها من شدة الفرحة والانفعال، فتحوّل المشهد كله إلى صرخات ودموع وأحضان. كانت الأخت تحتضن أخاها، والأم تنادي ابنها، والفرحة تملأ المكان بطريقة لا يمكن ترتيبها أو التحكم فيها.

كانت لحظة إنسانية خالصة، لا تحتاج إلى شرح أو تعليق، فكل ما جرى أمام الكاميرا كان يروي حكاية أسرة فرّقتها سنوات طويلة، ثم اجتمعت من جديد في لحظة واحدة. لم يكن أحد بحاجة إلى معرفة تفاصيل السنوات التي مرّت حتى يفهم حجم المشاعر التي ظهرت في ذلك اللقاء، فقد كانت الدموع والأحضان وحدها كافية لتوضيح كل شيء.

أما نجوى إبراهيم، التي رافقت محمد في رحلة العودة، فلم تستطع هي الأخرى أن تتمالك نفسها أمام ما شاهدته. كانت موجودة لتوثيق لحظة اللقاء، لكنها وجدت نفسها أمام مشهد إنساني يفوق قدرة أي شخص على إخفاء تأثره، فبكت وهي تصوّر اللحظة.

كانت قد رافقته منذ خروجه، وشاهدت محاولاته للتعرف إلى الشوارع والوصول إلى بيته، ثم رأت كيف تحوّلت رحلة البحث عن عنوان قديم إلى لقاء عائلي مليء بالمشاعر. ولهذا لم يكن ما شاهدته مجرد مشهد تلفزيوني بالنسبة إليها، بل تجربة عاشتها بنفسها، ورأت تفاصيلها منذ البداية وحتى لحظة احتضان محمد لأمه وأخته.

ولم يتوقف تأثير المشهد عند لحظة التصوير، فقد بقيت تلك اللحظات حاضرة في ذاكرة نجوى إبراهيم حتى بعد انتهاء اللقاء والعودة إلى العمل على إعداد الحلقة للعرض.

وقد حكت نجوى إبراهيم لاحقاً أنها حين عادت إلى المونتاج، وبدأوا في ترتيب المشاهد وتجهيز الحلقة، اختاروا أغنية «وحشتوني وحشتوني» لتصاحب مشهد اللقاء بين محمد وأسرته.

كان اختيار الأغنية مناسباً تماماً لما حملته تلك اللحظات من شوق وحنين، فالكلمات عبّرت عن المشاعر التي ظهرت على وجوه أفراد الأسرة، وعن سنوات الغياب التي انتهت أخيراً بالعودة واللقاء.

وحين شاهدت نجوى إبراهيم المشهد مرة أخرى أثناء المونتاج، مصحوباً بالأغنية، انهارت في البكاء، رغم أنها كانت قد عاشت اللحظة بنفسها وشاهدت اللقاء بعينيها وقت حدوثه.

فقد أعادت إليها الصور كل ما جرى في تلك الحارة، من لحظة تعرف محمد إلى أخته، إلى صرختها حين رأته، ثم احتضانها له وسقوطهما على الأرض من شدة الفرحة، وصولاً إلى ظهور الأم وهي تنادي ابنها الذي طال انتظاره.

كانت تشاهد المشهد للمرة الثانية، لكنها تأثرت به وكأنها تراه للمرة الأولى، لأن ما حدث لم يكن مجرد لقاء عابر بين أفراد أسرة، وإنما نهاية غياب امتد تسعة عشر عاماً، بكل ما تحمله تلك السنوات من انتظار واشتياق وأمل في العودة.

وحين أُذيعت الحلقة في اليوم التالي، لم تكن نجوى إبراهيم تتوقع أن يمتد تأثير المشهد إلى هذا الحد، فقد فوجئت بأن الناس في الشارع كلما رأوها تذكّروا لحظة عودة محمد إلى أهله، وغلبتهم دموعهم.

كان المشاهدون قد تابعوا اللقاء عبر شاشة التلفزيون، لكنهم شعروا وكأنهم يقفون في تلك الحارة إلى جانب محمد وأسرته. تأثروا بصرخة أخته، وبنداء أمه، وبالأحضان التي جمعتهم بعد كل تلك السنوات، حتى أصبح المشهد بالنسبة إلى كثيرين أكثر من مجرد فقرة في برنامج تلفزيوني.

فكل من شاهد تلك اللحظات استطاع أن يدرك معنى أن يعود إنسان إلى أهله بعد غياب طويل، وأن يجد الوجوه التي اشتاق إليها لا تزال تنتظره، وأن يسمع صوته ينادي من جديد بين أفراد أسرته.

ولعل أكثر ما جعل ذلك اللقاء مؤثراً أنه لم يكن يحتاج إلى كلمات كبيرة أو مشاهد مصطنعة. فقد بدأ برجل يحمل أغراضه ومرتبته القديمة، ويركب الأتوبيس عائداً إلى مدينته، ثم يجد نفسه أمام شوارع تغيرت وبيوت تبدلت، قبل أن يتعرف فجأة إلى حارته القديمة ويرى أخته أمامه.

ومن تلك اللحظة البسيطة بدأت واحدة من أكثر لحظات اللقاء العائلي تأثيراً، حين تحوّل البحث عن بيت قديم إلى عودة ابن إلى أسرته، وأخ إلى أخته، وإنسان إلى المكان الذي ظل يحتفظ به في ذاكرته طوال سنوات الغياب.

تسعة عشر عاماً ليست مدة قصيرة في حياة أي إنسان. خلالها تتغير الشوارع، وتُبنى بيوت جديدة، وتختفي معالم كانت مألوفة، ويكبر الناس وتتبدل ملامحهم، وتمضي الحياة بأحداثها وتفاصيلها. لكن بعض الأشياء تبقى كما هي، مهما طال الزمن، وفي مقدمتها شوق الأم إلى ابنها، وفرحة الأخت بعودة أخيها.

لقد تغيّرت المحلة التي عرفها محمد قبل رحيله، وتبدلت الطرق التي كان يسير فيها، حتى إنه لم يستطع الوصول إلى بيته بسهولة، لكن اللحظة التي رأى فيها أخته أعادت إليه الطريق الذي ظل يبحث عنه.

أما الأم، فلم تكن بحاجة إلى عنوان جديد أو علامة في الطريق حتى تعرف ابنها، فقد كان يكفي أن تراه أمامها بعد كل تلك السنوات لتخرج منها الكلمات التي انتظرت طويلاً أن تقولها: «يا محمد يا ابني.. يا حبيبي».

وهكذا انتهت رحلة الغياب الطويلة بمشهد لم تستطع نجوى إبراهيم أن تحبس دموعها وهي تصوره، ولا حين شاهدته مرة أخرى أثناء المونتاج، ولم يستطع كثير من المشاهدين أن ينسوه بعد عرض الحلقة.

تسعة عشر عاماً من الغياب، شوارع تغيّرت، وبيوت تبدّلت، وملامح كبرت، وذكريات بقيت معلقة في مكانها، لكن حضن الأم ظل منتظراً صاحبه، وكأن كل تلك السنين اختصرت نفسها في لحظة واحدة.

لحظة عودة أخ إلى أخته، وابن إلى أمه، ورجل إلى البيت الذي ظل يبحث عنه في ذاكرته، حتى وجده أخيراً بين الوجوه التي أحبها.

وبين كل تلك الدموع والأحضان والصرخات التي ملأت المكان، كانت هناك حقيقة واحدة تختصر الحكاية كلها: أن محمد، بعد تسعة عشر عاماً من الغياب، عاد أخيراً إلى أهله، ولم يكن له حلم أكبر من أن يصل إلى أمه ويقول لها: «أنا رجعت».